本页分别说明画内声与画外声和对白的潜台词的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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画内声与画外声按当前镜头有没有给声音一个画面内的归属对象来分：声音能追到画面里正在发生的动作，是画内；只能追到画框之外、但仍属这场戏的空间，是画外。镜头扫过空房间，门缝下透光、画外一声关门，这声关门是画外；镜头切回门口、门还在动，同一声再响就成画内。52永久免费看MV网站入口。音量大小和是否做过后期处理都不改变归属。
回放时先把音量关掉，只看画面里谁在动、什么器物在动，标出可能发声的位置；再开声音，把实际听到的声音与刚才标出的位置对。声音与画框内的口型、手部动作或器物运动对得上，记画内候选；开声后出现画面没有对应动作的声音，再到画框外的门、窗、邻室找声源，找到才记画外。对不上又找不到位置时，只记声音事件，不贴标签。
画内与画外只回答声源是否被当前画框覆盖，不负责声音的远近、方向或主观听点。同样的画外声，可能来自近处门后，也可能来自远处街上；不能因为听起来远就记画外，也不能因为听起来近就记画内。遇到没有具体声源的氛围声、纯音乐或无法在场景中定位的声音，先保留声音描述，不强行归入画内或画外。
对白的潜台词是台词在字面上说得通、答句却对不上问句所形成的那层意思：一方问的是表面的事，另一方回的是这句话背后没被说出的顾虑。判断时把相邻两句并排看，若答句只对字面成立、却对不上字面问题，错位处就是潜台词所在。比如问明天来不来，答车已经修好了，答句避开了问题，却回应了问句里没提的那件事。
听到一方重复另一方刚说的话时，把两版并排，圈出被改动的词，如“我”改成“你”、“想”改成“会”、“可以”改成“必须”。再看对方接话是否围绕改动后的责任或关系，而不是原话题。后续行动跟着改动后的责任走，而原字面没有被继续讨论，可记潜台词；对方只确认原字面，或说话者马上改回，则不记。
潜台词只覆盖字面尚未说破的那一段。若同一场对话里说话者随后自己把意思讲明，或对方直接问出“你是不是在拒绝”，从明说那一句起按明示内容记录，不再把前面的含蓄叠加成新的未说之意。这样可避免同一段对话被反复解释；若后续没有明说，也不要替人物补出完整心理。
读者评论
讲真，能让人看完愿意自己动手试的，就算写得好。
顺手转给了合伙做片子的朋友，他说也有收获。
说实话看完有点焦虑，要学的东西也太多了吧哈哈。
哦原来是这样，难怪我看某些片段总觉得哪里不对劲。
遇到过类似的情况，当时凭直觉处理了，现在知道为什么对了。