本页分别说明画内声与画外声和对白的潜台词的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
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画内声与画外声的归属会随镜头运动改变：摇镜或移动镜头把画外声源带入画面，或把画内声源移出画面，声音在同一个镜头内部就可能从画外转为画内；判断不能只看剪辑点。
画内声与画外声要按每一刻的声源与当前画框判断，而不是给整个镜头贴标签。先找出持续声音的候选声源，再随镜头摇移、人物走动或物体进出画框，标出声源进入和离开画框的瞬间；同一声音在镜头内可从画外转为画内，反之亦然。国产午夜视频精品三区。若声源只在声音中出现、画面始终没有可见指向，按画外声记录；一旦画面给出可见声源，就从该时刻改记画内声。
画内声与画外声的划分依赖故事世界中存在可定位的声源；遇到没有具体空间关系的抽象段落、纯氛围声或无法判断发声物的声音，硬分画内画外会掩盖听觉层次，应另记为不可定位声音。3dmax喷射和超级喷射。即便在写实场景，这一对概念也针对单个声音元素，不是给整条声轨一个总标签：同一条声轨可以同时包含画内成分和画外成分，需分别标注。
对白的潜台词是台词在字面之外仍被双方接到的一层要求或态度，多出现在直说有代价的场合：因礼貌、地位差或情感风险，说话者不把话挑明，改用一句字面站得住的话，把接不接、怎么接留给对方。双方都清楚这份代价，这层意思才成立；代价不存在时，同一句话只是陈述。
判断潜台词时先别猜心理，而给这句话标一个交际行为：它在请求、拒绝、试探、安抚、转移话题还是推卸；再看紧接的动作、视线或物件交接是否按这个行为作出回应。字面只是普通陈述，对方却递出物件、起身离开或突然改口，说明未明说之意落在行为层；后续只处理字面信息，仍按明说记录。露娜被疾风扣。
潜台词分析适用于说话者与听者处在同一交际场景、且双方可从未明说处推断意图的情况。若人物是在独白、旁白中说话，没有在场听者，就不能套用“说给谁听”的模型；若人物故意让字面为假、引对方相信错误信息，那属于欺骗或误导，应与潜台词分开记录，除非场景同时让听者察觉话中有话。
读者评论
看完想找人聊聊，身边没人聊这个，有点闷。
有没有办法判断一个镜头是不是多余的呢？
看完心里有点痒，想立刻找人拍两段试试。
写得挺克制，没有把话说死，这点很难得。
有的地方我不太同意，实际做的时候观众的直接感受往往更管用。