本页分别说明人物弧光和景别与注意力的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
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人物弧光关注的是角色对代价的估价有没有变，而非性格标签是否换了名字：起初肯为一件事付出什么，后来在相近压力下不肯再付，或愿意多付；观众由他接受与拒绝的代价读出变化。
在后期找一处与早期同类、且旧做法仍然行得通的处境，看角色是否仍按旧做法行事。旧路可行却被他主动放弃，变化才落在人物身上；旧路已被环境堵死，改走新路只能说明他在适应，不能据此判为弧光。
人物弧光的边界在于变化必须落在角色的选择方式上：若前后只是处境、信息量或他人态度变了，而角色在相近压力下仍按同一套办法行事，就只能记录情节变化，不能称其为人物弧光。
景别像在向观众提问：紧景切掉上下文，让人追问画外还有什么；宽景摊开关系，让人比较多个对象。注意力落在哪，取决于这个镜头把哪个问题摆得更急。
判断时先沿视线建立链条：记下前一镜人物看向画外哪个方向，再切到下一镜，看它的取景范围是否正好把那处收进画内。若下一镜用较紧的景别只呈现被看局部，注意被引到细节；若用较宽的景别同时交代局部与周围位置，注意先落在关系上；下一镜与视线方向无关时，景别变化不能算引导。
在主观视点或人物视线镜头里，景别的紧松表达的是人物看到多少、看清哪一处，不等于影片要求观众注意同一处：人物可能漏看、误看或刻意回避。此时要把人物注意与观众被引导的位置分开，不能只凭景别断言观众落点；客观交代镜头里两者才较容易重合。
读者评论
顺手转给了合伙做片子的朋友，他说也有收获。
陪孩子看片的时候也会聊这些，挺有意思的。
我还会注意声音的层次，有时候听觉比画面更先带人进去。
看的时候一直在回想自己看过的东西，越对越觉得有道理。
有个疑问哈，这套思路在快节奏的类型片里会不会不太灵？