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情节与评价是一组对照：情节把事件连成可追踪的代价传递，一个选择改变人物下一步能做什么；评价则检查这个改变在片中是否有可见的代价与后果支撑。缺少代价传递，事件只是并列，评价也失去落点。精品丨吃瓜丨国产丨韩国。
按场面而不是按镜头记状态：每场开始写人物处在什么处境、场末写处境发生了什么变化；再把下一场的开场与上一场的场末相接。若下一场从变化后的处境起步，连接成立；若下一场又回到原处境且没有说明原因，才把断点记在两场之间。比较不同类型时，动作段的状态变化多落在外部处境，抒情段可能落在人物关系或认知上，但都要能指认变化前后的差别，不能只凭气氛判断。
情节与评价的对象是事件层的连接和状态变化，不是镜头美感、表演强度或主题正确性；一个段落拍得动人，不能补上缺失的连接，反过来，人物选择不合口味也不构成情节缺口。若作品没有稳定事件链，如纯氛围、散文式或实验性段落，只能记连接弱或事件稀疏，不宜按强情节标准判漏洞。评价时还要分清是在看整体结构还是单场推进：单场内部有变化，不代表整体主线成立；整体主线成立，也不能替单场的空缺作保。
证据与推测是同一观察在论证中承担的两种可反驳方式：证据被质疑时可以指回具体材料接受复核，推测被质疑时则要说明它借用了哪条材料未写出的规则；分界在于拿什么回应质疑。
判断证据与推测，先确认信息由谁说出、在什么层级出现：人物台词只能证明角色这样讲，画面只能证明被呈现，旁白还要看是否属于故事内。比较虚构叙事与纪实材料时，把同一结论分别放回各自的来源层，若只能由转述支撑，就降为推测；再找一条独立来源核对，两个来源不互相引用才算互证。
证据与推测的边界受作品内部规则约束：幻想、寓言或高度风格化的段落可以设定不同于现实的因果，现实经验不能直接用来否定其中的推测，反之也不能用作品规则去证明现实事件。比较不同类型时，先确认两边的规则是否可比；若不可比，只能各自在作品内部检验，不能把一边的结论当作另一边的证据。
读者评论
有个疑问哈，这套思路在快节奏的类型片里会不会不太灵？
哎这段说到我心里去了，之前一直以为自己想太多。
把这套东西讲给非专业的朋友听，他们居然也听进去了。
不太认同把所有东西都归结到规律上，创作还是有点玄的。
有时候分析太细，反而觉得看片没那么有意思了。