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画内声与画外声是当前镜头对场景声源作出的可撤回指派：画面呈现发声动作或声源时为画内，声源在画框外但方位仍由同一场景支撑时为画外；同一声音在反打或移动镜头中可以换归，不按整场戏贴标签。若把某声永久定成画内或画外，反打时就会把同一人的话误听成两个空间；正确做法逐镜头核对发声体是否入画，再看画外声的方位和底噪是否仍属于该场景，不能只凭音量或后期处理判断。
把混响强、音量低的声音直接记成画外，会让同一场的声音空间前后不一致。回放时选定一个声音事件，先看画框内人物有没有转头、停步、看向某处或躲避，从反应方向在场景示意图上标出可能声源；再在声音起始帧核对这个位置是否落在当前画框内，落内记画内，落外记画外。人物没有反应时，只记声音事件和可找到的声源线索，不凭听感远近归类。
把完全静音或只有口型动作的段落算成画内声，会把“没有声音事件”误当成声音归属问题，后面的判断也失去基准。画内与画外的划分前提是确实存在可听到的声音事件；若某段无声、只有口型或动作暗示声音，或声音只以非场景方式出现，就只记录声音缺席或声音描述，不贴画内或画外标签。
对白的潜台词是台词在字面信息完整时，仍借称呼、语气轻重和是否把话说完，给对话加出一条未写明的限制；它靠另一方据此调整回应或动作而成立，不靠观众猜谜。露娜被疾风扣。若见停顿或含蓄句就判为潜台词，会把普通礼貌或信息不足误读成人物意图；正确做法先看字面是否完整、双方是否共享一个未说出的条件，再找下一句或后续动作有没有沿这条件承接，找不到承接就仍按字面理解。
把说话人临时改口当成潜台词，会把口误或自我审查读成暗示，人物关系也会被过度解释。可在一轮对话里标出说话人开口后立刻替换掉的词：把被换掉的词和最终说出的词并列，看对方接的是哪一个。对方接被替换的词、或据此改变行动，才记潜台词参与；对方只回应最终字面，就不把改口当潜台词。每日聚集大赛66com。
把听不清或被环境声盖住的半句台词补成完整意思，再据此推断未说之意，会把声音条件造成的缺失误当成含蓄表达。遇到字面不完整、关键称呼或否定词听不清时，只记录可听清的部分与听者的实际回应；无法确认字面命题，就不进入潜台词判断，也不替人物补出台词。
读者评论
讲得挺克制，没有把话说满，这点我欣赏。
想问下，声音这块要不要单独拎出来讲？我觉得挺关键。
能不能讲讲声音和画面怎么配合，我一直没搞懂。
每次看到这种梳理都觉得很解渴，谢谢。
看完顺手转给了一起捣鼓片子的朋友，他也说值。