本页分别说明画内声与画外声和对白的潜台词的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
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画内声与画外声是按当前镜头把声源安置在场景空间的哪个位置来分的：声源被画面呈现为场景内可见来源为画内，声源在画框外但仍被镜头承认为同一场景为画外。它不是按角色是否听见来分：角色听见的声音可能在画外，观众听见而角色忽略的声音也可能在画内。与旁白、配乐的区别是后者不进入场景空间；与声画同步的区别是同步只说明时间对齐，不说明位置归属。
先找一次镜头切换前后连续不断的同一个声音，记下切点：切前声源在画框内，切后画框已不覆盖该声源而声音没有重新起音，切后这一段记画外；不能把整段声音统一贴一个标签。若切后声音重新起音，按新的声音事件重新找声源；同一时刻画框内外都有声源时，分开记录，不合并成一个来源。
画内与画外看的是发声体的位置，不是传声装置的位置。声音从电话听筒、门缝、墙后或画面里的喇叭传出时，先分清声源是设备还是设备另一端的发声者：若听到的是远处的人声而人不在画框内，记画外；若作品把设备本身的播放声当作声源，例如喇叭在放录音，才按设备的位置记画内。不能因为画框里出现了接收设备，就把远处发声者算进画内。
对白的潜台词是台词在字面上完成交流、却在对话关系里另设一层未明说关系的现象。它靠说话者把某句话说得只对特定对象有意义，以及听者用回应决定接不接这层关系；若无人接住，字面仍只是字面。与含蓄修辞不同，潜台词靠对话双方的接收关系，不靠辞格；与旁白不同，它不由叙述者说出。
先找句子里把某件事当作已知信息夹带进来的说法，例如直接说“那个东西”“老地方”，或用“又”“还”“已经”暗示此前发生过；再看听者是否默认这层预设并据此接话。听者不追问、不否认而顺着行动，可记共享的未说之意；听者当场纠正预设或要求说明，则只记字面争议，不把纠正前的说法当成潜台词。日本19岁水乳。
潜台词分析有一个前提：台词处在当下的交际中，而不是被引用、排练或复述的文本。妹妹的花园该浇水了。人物念剧本、背台词、转述别人说过的话时，字面内容首先属于被引用的那一层；要先看现场听者是否把它当成对此刻关系的回应，若没有，只记引用内容，不套潜台词。即使读出未说之意，也不能据此断定人物真实心理，潜台词只描述可观察的回应与行动之间的落差。
读者评论
在机房待久了，反而更想看这种讲清楚道理的东西。
有些段落有点绕，得停下来想一会儿才跟上。
干了几年再回来看，反而更能体会里面说的分寸感。
读着不累，难的是把复杂的说简单。