本页分别说明景别与注意力和构图与空间关系的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。91款有色行情app小游戏。
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从读者数据看，「景别与注意力」关注度 67、推荐指数 8.9，「构图与空间关系」关注度 74、推荐指数 7.6，「构图与空间关系」的读者关注度更高。
景别是画框为动作保留多少空间参照的取景尺度，它靠画框内还能看见哪些位移方向与终点成立；注意力会先落到当前能判断方向的那段运动上。看一个递东西的镜头，手部景别只能看手指握与松，宽景能看人从哪来、递给谁、绕过什么；若切得紧而画面里没有位移，目光会转去画外声音。
选一段主镜头加插入镜头的连续段：先在纸上画出主镜头里人物与周围物体的相对位置，标出插入镜头截取的是哪一块区域。若这块区域在主镜头画框内本来就可辨、且未被前景挡住，说明景别提前把注意引到了那里；若插入镜头给出的是主镜头里根本看不见的物件，注意由切镜新增，不能算前一景别的引导。
景别大小不能用来判断注意力，当主体只以局部出现时更不成立：画面只露一只手、背影或倒影，紧景别并不等于观众获得了身份信息，松景别也不等于信息更全。此时只记录画框截取了身体的哪一部分，以及该局部能否与前后镜头中的同一人物对上，不按全身、半身、特写去推断注意落点。
构图与空间关系是画框选定边界后，用人物、家具和背景线条的方位让观众预期“这里还能往哪走、谁和谁之间隔着什么”。日本19岁水乳。看两人隔桌对坐的画面时，桌沿、椅背和两人的朝向若都指向同一侧通道，空间就向那里延伸；如果桌沿横切画面、人物朝向又指向相反方向，观众读到的就是被挡住的关系。
选一个机位不动、两人同站地面的镜头：先看两人脚底落在画框下缘的哪一位置，再看头顶与门框上沿的距离。同一承托面上，脚底更靠近画框下缘、头顶更接近上沿的人通常更近；若一人站在台阶或桌面上，先换算承托面高度再比较，不能直接按脚底高低排前后。妹妹的花园该浇水了。
在一间有海报和显示器的房间里判断前后关系时，海报上的图案和屏幕里的画面不能和桌椅放在同一空间里排序：它们是平面图像，透视和大小由印刷或显示内容决定。适用前提是所比较的物体同处一个实体透视系统；遇到画中画、投影或屏幕像，先找其边框和承托面，只记录它在边框内的位置，不据此换算与实景物体的距离。若画面本身就是叠化或分屏，左右并置也不代表实际远近。
读者评论
顺手转给了合伙做片子的朋友，他说也有收获。
哎这段说到我心里去了，之前一直以为自己想太多。
平时该带着什么目的去看片子比较好？
感觉观众的第一反应其实比一堆分析更靠谱，这点我有不同看法。