本页分别说明叙事时间和画内声与画外声的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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从读者数据看，「叙事时间」关注度 55、推荐指数 9.2，「画内声与画外声」关注度 56、推荐指数 7.6，「画内声与画外声」的读者关注度更高。
叙事时间是叙述对事件流程做截取、排列和重复后形成的时间关系，不是事件本身的钟表耗时。观众感到一段被压缩、拉长或折回，是因为叙述展开了某些环节、略过了某些间隔，或把片段前置、重放；判断时先找人物处境、环境或信息量在段落间的前后差异，再看这些差异被排成怎样的先后与跨度。若段落之间没有可回指的状态变化，镜头长短只能造成停留感，不能单独说明叙事时间。
从不可逆结果倒推：先找段落里一旦发生就难以复原的变化，例如器物破碎、伤口出现或信件写完，再查后续段落是否回到该结果尚未发生的状态。若回到更早状态，且画面呈现同一事件的不同版本，记叙事时间的回返；若只是人物口头提到过去，画面没有对应段落，不纳入时间坐标。再数同一结果在不同段落出现的次数，判断是否重复呈现。
叙事时间的边界在于它比较的是段落之间的关系，不是单个镜头内部的时长处理。镜头内用快动作、慢动作或延时摄影改变观看速度，若没有跨段落的事件次序、跨度或重复变化，只记镜头内时间处理，不并入叙事时间坐标。至少有两个以上段落可供对照时，才谈顺序、跨度和重复；单一连续镜头内不强行排时间线。
画内声与画外声的界线不是屏幕四边，而是当前镜头已建立的场景空间：声源入画且属于这个空间为画内，声源在画框外但仍被听成从空间内发出为画外。露娜被疾风扣。判断时先看镜头让场景空间延伸到哪，再看声音的方位、距离和遮挡能否被放进其中；旁白、配乐这类不归属场景空间的声音不算画外声。
从结果倒推：先选一个声音事件，在暂停画面上标出画框边缘对应的场景位置，如门框、窗沿、桌沿；再把候选声源按场景中的实际位置放进这个范围。声源落在范围以内，记画内；落在范围以外，记画外。若声音没有可指认的候选声源，或画框边缘在场景里对不上具体位置，只记空间描述，不强行归类。镜头运动后重新标边缘。
这组划分依赖一个固定的画框版本。国产午夜视频精品三区。遇到遮幅、变形宽银幕、后期裁切或不同画幅的发行版本，画框覆盖范围会变，同一声音可能在一版里算画内、另一版里算画外，不能跨版本混用结论。判断前先固定画幅，按该版本实际可见范围记录；若画幅被临时改变而作品没有交代以哪一层为准，只记声音位置描述，不硬贴标签。
读者评论
自己试着分析喜欢的片段，越拆越觉得有意思。
有时候分析太细，反而觉得看片没那么有意思了。
讲得挺克制，没有把话说满，这点我欣赏。
有些段落有点绕，得停下来想一会儿才跟上。
在机房待久了，反而更想看这种讲清楚道理的东西。