本页分别说明冲突与阻力和景别与注意力的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
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从读者数据看，「冲突与阻力」关注度 68、推荐指数 7.1，「景别与注意力」关注度 70、推荐指数 7.5，「景别与注意力」的读者关注度更高。
冲突是双方各自按不同的优先顺序处理同一件事，并动手改动对方已经排好的步骤，使对方下一步无法照原计划进行；它靠双方都能打乱对方次序、又都需要对方停手才成立。日本19岁水乳。看两人在同一张桌上收拾，一个先收杯盘，一个先把文件归位，彼此把对方刚摆好的东西挪开，这才形成冲突；若只是桌面太窄、东西太烫，没人来争先后，那是阻力。
选同一目标下连续三次尝试，逐次记他改动的是手段、时间、合作对象还是目标本身，以及代价是否累积。若每次受阻都迫使至少一项改动，才把这条线记作冲突推进；若只是重复同一动作、没有新代价，先记受阻重复，不记冲突升级。
旁观者、传话人或临时裁判在场，不等于冲突多了一方：只有其行动实际限制了某方选项，并引来该方回应，才纳入冲突分析。若只是见证、评论或事后转述，应记背景人物；不能因他站在一侧、表情紧张，就把他写成冲突参与者。海外有色行情直播app金蝉。
景别是画框为动作保留多少空间参照的取景尺度，它靠画框内还能看见哪些位移方向与终点成立；注意力会先落到当前能判断方向的那段运动上。看一个递东西的镜头，手部景别只能看手指握与松，宽景能看人从哪来、递给谁、绕过什么；若切得紧而画面里没有位移，目光会转去画外声音。
选一段主镜头加插入镜头的连续段：先在纸上画出主镜头里人物与周围物体的相对位置，标出插入镜头截取的是哪一块区域。若这块区域在主镜头画框内本来就可辨、且未被前景挡住，说明景别提前把注意引到了那里；若插入镜头给出的是主镜头里根本看不见的物件，注意由切镜新增，不能算前一景别的引导。
景别大小不能用来判断注意力，当主体只以局部出现时更不成立：画面只露一只手、背影或倒影，紧景别并不等于观众获得了身份信息，松景别也不等于信息更全。此时只记录画框截取了身体的哪一部分，以及该局部能否与前后镜头中的同一人物对上，不按全身、半身、特写去推断注意落点。国产欧美大片MV人人网韩国电影。
读者评论
读完心里痒痒的，想马上开机器试试。
翻出以前自己拍的东西对照，问题一目了然。
有的地方我不太同意，实际做的时候观众的直接感受往往更管用。
能不能讲讲声音和画面怎么配合，我一直没搞懂。